[轉錄] 輕小說的特性
發表於 : 2008-03-23, 01:19
本篇文章節錄自雜誌《Frontier》 作者：ｇｒｉｆｆｉｎ
輕小說的特性
正如上述，輕小說是以青少年／少女為取向的「讓人讀得輕鬆的小說」，所
以輕小說與一般小說的最大差異就是文筆輕鬆且口語化，主角也多以與目標讀
者年齡層相近的國高中生為主。作品題材則是包羅萬象，從青春、校園、戀愛
、奇幻、科幻、歷史、推理、懸疑驚悚等等皆有，另外也有大量的動漫畫與遊
戲被改編為輕小說。
儘管如此，輕小說與一般文學小說的分界線其實仍是相當模糊的。有些輕小
說作家同時也是一般小說的作家，如田中芳樹、小野不由美、乙一；有的像《
デルフィニア戦記》原本是一般小說（封面插圖由女性向漫畫家沖麻實也繪製
），之後被文庫化而被視為輕小說，也有像《十二國記》、《糖果子彈》，輕
小說出身之後又一般小說之姿再出版（動漫畫風格的封面也被換掉）；甚至有
以輕小說出身的作家，後來得到文學最高榮譽之一的直木賞。而像原本僅出版
一般小說的書系『講談社Novels』，其包含《戲言系列》、《空之境界》等在
內多位作家的作品，也皆被視為輕小說了。
那麼，到底要怎麼樣才叫做輕小說呢？目前較受公認的定義共有四種：
１。在輕小說所屬的書系出版者
２。使用具有動漫畫風格的封面插畫者
３。以角色為中心寫成者
４。作家說它是輕小說它就是輕小說者
尤其１、２項更是第一眼分辨輕小說的主要憑據。
動漫風格的插畫與輕小說密不可分，甚至有不少讀者是看封面決定是否要買
要看，這更突顯了輕小說封面插畫師的重要性。天野喜孝、美樹本晴彥等與動
漫畫淵源深厚的知名插畫家皆曾當過輕小說的封面插畫，近一、二十年來由於
美少女遊戲（更正確的說是以角色為主題的遊戲）與同人活動的興盛，更有越
來越多的優秀插畫師被發堀，帶動了整體的動漫畫產業。好作品要有好畫師，
反過來說好的畫師也會因為好的作品而出名，いとうのい○（《涼宮春日系列
》、《灼眼的夏娜》）、黑星紅白（《奇諾之旅》）、緒方剛志（《ブギ－ポ
ップ系列》）等人便皆是因擔任熱門輕小說的封面插畫而廣為人知。
輕鬆的筆觸、貼近年輕人口味的故事風格，以及動漫式的插畫，輕小說與動
漫畫除了表現形式不同外，並沒有多大的分別，三者間的發展歷史更是息息相
關。輕小說發展初期就是以知名動畫改編為主，到了８０年代以《Crusher Joe》
、《Dirty Pair》、《吸血鬼獵人Ｄ』等作品為首，開始有越來越多的輕小說
被陸續改編為動畫，唯此時仍多以ＯＶＡ或劇場版等短篇形式的改編為主；直
到９０年代，先有電視動畫《無責任艦長》，而到了《Slayers》系列正式造成
了大轟動，使得有一段時間輕小說的電視動畫有增加的趨勢，但這段期間仍是
以奇幻或科幻類的作品為主；之後時間進入２１世紀，隨著電視動畫產量年年
激增，動畫化的輕小說數量在這時終於有了爆發性的成長。
動畫化給輕小說帶來的，是絕大的宣傳效果，透過動畫，更多人得以知道原
作的內容，而對原作產生興趣，進而購買原作小說，例如《奇諾之旅》、《瑪
莉亞的凝望》等作品，在動畫化後發行量增加了1.5倍，《涼宮春日系列》更超
過了２倍；透過在海外的播放與販售，連國外的人都能夠接觸到這些輕小說的
改編動畫，《羅德斯島戰記》、《Slayers》等作品就是最知名的例子（可惜
《Slayers》在台灣爆紅的時候作者不同意對台灣的授權，不然或許有機會成為
第一波國內輕小說市場的開路先鋒），而近年的《灼眼的夏娜》、《涼宮春日
系列》也因為動畫的播出成為國內銷路最好的輕小說。
輕小說的特性
正如上述，輕小說是以青少年／少女為取向的「讓人讀得輕鬆的小說」，所
以輕小說與一般小說的最大差異就是文筆輕鬆且口語化，主角也多以與目標讀
者年齡層相近的國高中生為主。作品題材則是包羅萬象，從青春、校園、戀愛
、奇幻、科幻、歷史、推理、懸疑驚悚等等皆有，另外也有大量的動漫畫與遊
戲被改編為輕小說。
儘管如此，輕小說與一般文學小說的分界線其實仍是相當模糊的。有些輕小
說作家同時也是一般小說的作家，如田中芳樹、小野不由美、乙一；有的像《
デルフィニア戦記》原本是一般小說（封面插圖由女性向漫畫家沖麻實也繪製
），之後被文庫化而被視為輕小說，也有像《十二國記》、《糖果子彈》，輕
小說出身之後又一般小說之姿再出版（動漫畫風格的封面也被換掉）；甚至有
以輕小說出身的作家，後來得到文學最高榮譽之一的直木賞。而像原本僅出版
一般小說的書系『講談社Novels』，其包含《戲言系列》、《空之境界》等在
內多位作家的作品，也皆被視為輕小說了。
那麼，到底要怎麼樣才叫做輕小說呢？目前較受公認的定義共有四種：
１。在輕小說所屬的書系出版者
２。使用具有動漫畫風格的封面插畫者
３。以角色為中心寫成者
４。作家說它是輕小說它就是輕小說者
尤其１、２項更是第一眼分辨輕小說的主要憑據。
動漫風格的插畫與輕小說密不可分，甚至有不少讀者是看封面決定是否要買
要看，這更突顯了輕小說封面插畫師的重要性。天野喜孝、美樹本晴彥等與動
漫畫淵源深厚的知名插畫家皆曾當過輕小說的封面插畫，近一、二十年來由於
美少女遊戲（更正確的說是以角色為主題的遊戲）與同人活動的興盛，更有越
來越多的優秀插畫師被發堀，帶動了整體的動漫畫產業。好作品要有好畫師，
反過來說好的畫師也會因為好的作品而出名，いとうのい○（《涼宮春日系列
》、《灼眼的夏娜》）、黑星紅白（《奇諾之旅》）、緒方剛志（《ブギ－ポ
ップ系列》）等人便皆是因擔任熱門輕小說的封面插畫而廣為人知。
輕鬆的筆觸、貼近年輕人口味的故事風格，以及動漫式的插畫，輕小說與動
漫畫除了表現形式不同外，並沒有多大的分別，三者間的發展歷史更是息息相
關。輕小說發展初期就是以知名動畫改編為主，到了８０年代以《Crusher Joe》
、《Dirty Pair》、《吸血鬼獵人Ｄ』等作品為首，開始有越來越多的輕小說
被陸續改編為動畫，唯此時仍多以ＯＶＡ或劇場版等短篇形式的改編為主；直
到９０年代，先有電視動畫《無責任艦長》，而到了《Slayers》系列正式造成
了大轟動，使得有一段時間輕小說的電視動畫有增加的趨勢，但這段期間仍是
以奇幻或科幻類的作品為主；之後時間進入２１世紀，隨著電視動畫產量年年
激增，動畫化的輕小說數量在這時終於有了爆發性的成長。
動畫化給輕小說帶來的，是絕大的宣傳效果，透過動畫，更多人得以知道原
作的內容，而對原作產生興趣，進而購買原作小說，例如《奇諾之旅》、《瑪
莉亞的凝望》等作品，在動畫化後發行量增加了1.5倍，《涼宮春日系列》更超
過了２倍；透過在海外的播放與販售，連國外的人都能夠接觸到這些輕小說的
改編動畫，《羅德斯島戰記》、《Slayers》等作品就是最知名的例子（可惜
《Slayers》在台灣爆紅的時候作者不同意對台灣的授權，不然或許有機會成為
第一波國內輕小說市場的開路先鋒），而近年的《灼眼的夏娜》、《涼宮春日
系列》也因為動畫的播出成為國內銷路最好的輕小說。